Поклонники Наоми Кэмпбелл смогут заглянуть в сердце и разум модели на новой выставке «Наоми: в моде» в Музее Виктории и Альберта, которая пройдет с 22 июня по 6 апреля.
Идея создания шоу, посвященного супермодели, которая также является одной из его самых близких подруг, принадлежит бывшему главному редактору британского Vogue Эдварду Эннинфулу.
«Хотя ряд выставок и экспозиций, таких как «Дива» или «Африканская мода», представляли чернокожих дизайнеров, художниц и исполнительниц, «Наоми: в моде» — это первая крупная персональная выставка V&A, посвященная чернокожей женщине», — говорит Соннет Стэнфилл, старший куратор отдела моды в Музее V&A, которая работала с Кэмпбелл над выставкой.
На показе будут представлены различные образы из долгой карьеры супермодели, в том числе полосатое платье Kenneth Ize из показа коллекции осень-зима 2020 года, коктейльное платье с перьями Yves Saint Laurent из его коллекции осень-зима 1987 года и великолепно декорированное платье Alexander McQueen, которое она надела на церемонию вручения премии Trend Awards в 2019 году.
А еще есть знаменитые туфли Вивьен Вествуд на девятидюймовой платформе, в которых Кэмпбелл упала во время показа бренда осенью 1993 года «Anglomania».
«Музей Виктории и Альберта приобрел туфли вскоре после того знаменитого падения, и с тех пор они впервые демонстрируются вместе с клетчатой юбкой, бархатным жакетом и розовым боа из перьев, которые составили ансамбль на подиуме», — говорит Стэнфилл.
Еще одним экспонатом станет платье с принтом пантеры от Джона Гальяно из коллекции дизайнера The Child Maker осенью 1996 года, в котором модель появилась на подиуме. Также будет представлен серый костюм-двойка с соответствующим пальто от Boss, который спонсирует выставку V&A.
Хотя Кэмпбелл и не мечтала о таком дне, она бережно относится ко многим предметам своего гардероба и хранит их в целости и сохранности.
У нее до сих пор сохранилось несколько вещей с тех времен, когда ей было 16 лет, и она помнит самую первую вещь, которую ей подарил покойный тунисский модельер Аззедин Алайя, — фиолетовый боди с юбкой.
Каждый экспонат выставки имеет особое значение и сентиментальную ценность для модели.
«Очень сложно сказать, что есть какая-то одна вещь, которая мне нравится больше всего, потому что я трачу на нее время, даже если это была просто примерка, время, когда веришь в креативность дизайнеров, с которыми работаешь. Это преданность делу», — говорит Кэмпбелл.
«В моей карьере нет ничего стратегического. Хотите верьте, хотите нет, но люди могут думать, что есть, но ничего стратегического нет. Я не стратег. Это были идеи, но на самом деле это было просто [about] доверять своей высшей силе и быть открытой потоку жизни и тому, что он тебе принесет», — говорит она с точностью.
Когда бы она ни говорила, ее слова тщательно подбираются, и в ее речи нет сдержанности.
Кэмпбелл поясняет, что эта выставка в некотором роде является ее биографией для ее детей.
«Однажды мои дети это увидят, и именно поэтому я рассказываю эти истории понятно: важно, чтобы они понимали, чем занималась мама и с кем она работала», — говорит она.
«Там есть несколько моих личных вещей, которые я добавила. Я просто хотела, чтобы было очень уютно. Это не что-то огромное, а просто интимное», — говорит Кэмпбелл, отпивая имбирный эль.
В экспозиции также представлены личные письма Кэмпбелл, а также письма, которые она получала от дизайнеров, обложки журналов и видеоматериалы.
На выставке представлены три обложки журналов, которые, по мнению Эннинфул, являются главами в истории Кэмпбелл как модели и как женщины.
Одна из них — обложка журнала Taxi 1987 года, дебютная обложка модели, которую Эннинфул помнит очень хорошо, поскольку в то время на обложках журналов появлялось очень мало чернокожих женщин.
«Я каким-то образом понял с того самого момента, что мы станем друзьями», — говорит он.
Еще одна фотография Кэмпбелл на обложке журнала Vogue Italia The Black Concern, куратором которой была Франка Соццани в 2008 году. Фотографом выступил Стивен Майзел, а стилистом — Эннинфул.
«Я хотела отдать дань уважения легионам чернокожих женщин, которые формировали индустрию, но которые в то время чаще всего были недостаточно представлены. Если что-то и [we] пошел против [the] «Мнение о том, что чернокожие модели не продаются», — говорит он.
Последняя фотография — обложка британского Vogue, на которой Кэмпбелл держит на руках свою дочь, имя которой она не разглашает, что, по словам Эннинфул, является свидетельством их тесной связи.
Эннинфул инициировал проведение выставки, позвонив директору Музея Виктории и Альберта Тристраму Ханту и сделав предложение.
«По сути, он сразу же сказал «да», — вспоминает Эннинфул, который помогал курировать отбор изображений.
Кэмпбелл признает, что давление велико, и устраивать шоу — невыносимое чувство.
«Это ошеломляет, это невероятная честь, и я действительно благодарна. Все больше людей продолжают говорить мне: «Ты понимаешь? Ты понимаешь? Ты понимаешь?» Я просто немного больше напугана, но я хочу, чтобы люди усвоили, что это интимное изображение меня», — говорит она, одетая в свободный черный твидовый костюм Chanel в сочетании с жемчужными ожерельями и белыми гостиничными тапочками.
Модель, которой в конце мая исполнилось 54 года, признается, что не строила конкретных планов на день рождения, чтобы отметить это событие, и что сама выставка V&A ощущается как 20 дней рождения за один раз.
«А теперь я просто мать своей дочери. Вот кто я. Вот и все», — говорит Кэмпбелл.